INDIOS PUEBLO


Pocos escenarios pueden igualar la espectacularidad y misterio de los poblados de los indios "pueblo", llamados así precisamente por ser la única tribu de América del Norte que optó por el abandono del nomadismo. El mundo del cómic ha sabido aprovechar la singularidad de éste ambiente para incorporarlo a distintas obras de las que ofrecemos una selección de las viñetas mas interesantes.



POBLADOS:

ROSINSKI PARA "THORGAL" (1986):






ANDREAS

PALACIOS PARA "MANOS KELLY" (1971):




BOUCQ PARA "BOUNCER" (2001):





TOPPI PARA "EL DORADO".


GIRAUD PARA "BLUEBERRY" (1972):










LA COMPOSICIÓN DE PLANCHA: DE FOSTER A HOGARTH

----------------------------------------------------------
TARZAN & PRINCE VALIANT (HAROLD FOSTER)
----------------------------------------------------------
Desde la primera plancha de "Tarzán", Harold Foster adopta el formato mas habitual de las páginas dominicales de la prensa norteamericana, es decir, un retícula homogénea formada por 12 viñetas iguales y ligeramente apaisadas, dispuestas en 4 filas y 3 columnas.

Conservará este formato durante toda la producción de "Tarzán", si bien introduciendo variaciones mediante la unión en horizontal de 2 viñetas adyacentes, ya sea en una o dos filas. Solamente recurre a la unión de 3 viñetas en horizontal en 2 ocasiones y nunca a su unión en vertical.

Cuando Foster inicia "Prince Valiant", mantiene las 12 viñetas solo inicialmente, pues enseguida empieza a modificar el formato e incluso a experimentar con formatos diferentes, hasta que en la plancha nº 96, de 12/11/1938 adopta el formato clásico de la serie, compuesto por 9 viñetas iguales de proporciones ligeramente verticales, dispuestas en 3 filas y 3 columnas, permitiendo la unión entre viñetas adyacentes, tanto en horizontal como en vertical. Este formato será modificado por Foster en la plancha nº 760, de 02/09/1951, a partir de la cual la fila intermedia reduce las viñetas de 3 a 2, resultando de proporciones apaisadas, lo que daría mas movilidad a la plancha.

La evolución de la plancha en Foster

Formato 4x3
4x3 con uniones de 2 viñetas
4x3 con una unión triple (solo hay 2)





Formato 4x3
Formato 3x3
Formato 3/2/3


1937/38, junto con otros tipos
1938/51
1951/


-------------------------------------------------------------------------
TARZÁN (BURNE HOGARTH)
-------------------------------------------------------------------------
Hogarth adopta sin discusión la rígida trama fosteriana de 4 x 3 y la mantiene durante toda su primera época al frente de Tarzán (1937 /1945). Luego, en su segunda época (1947 / 1950), adoptará la trama de 3 x 3, con lo que sigue nuevamente los designios fosterianos, quien ya había dado este paso en 1938. Finalmente adoptará un formato 3 x 2, y proporciones de viñeta apaisadas con uniones en vertical y horizontal, con óptimos resultados, pero muy breve tiempo.

La evolución de la plancha en Hogarth


Formato 4 x 3
3 x 3 con uniones de viñetas
3 x 2 con uniones de viñetas



1937/45
1947/50
1950